世界最强壮男孩_世界上小孩最大的肌肉

说起朱利亚诺·斯特勒这个名字很多人都会觉得很陌生，而这个就是因强壮而出名的罗马尼亚男孩，他在5岁时就被吉尼斯世界纪录认定为世界最强壮男孩,让所有人都惊叹不已，下面让我们一起来了解一下这个小男孩究竟是怎样炼成的？到底有没有传说中的那样厉害。

世界最强男孩，朱利亚诺·斯特勒

作为世界最强壮男孩，朱利亚诺·斯特勒当然是因为强壮而出名的，在他两岁时就开始进入健身房进行训练，他的父亲是一位体操专业选手，跟其他家长一样，望子成龙的父亲也希望自己的孩子能够代替自己完成未完成的体操梦想，于是在很小的时候就开始一点一点的训练他

朱利亚诺·斯特勒每天都至少做500个俯卧撑，由于长时间高强度的训练，已经练就了一身技能和八块腹肌，他还能单手撑在啤酒瓶上，平衡感十分优秀，酷感十足，全身就像一块巨大的石头，浑身的肌肉让长期坚持健身的成年人都望而却步，你很难保证自己在他面前能够挑战成功，也难怪会被成为世界最强壮男孩，就连成年人都无法与之媲美。

他还能单手支撑身体，竖立在空中，并且双腿夹重球。朱利亚诺·斯特勒非常享受大家瞩目他的感觉，父亲也以他为傲，他在面对镜头时一点也不紧张，大方的向大家展示出了自己翻转、垂直、举重等技能，真是无所不会，无所不能啊，这么小就能拥有如此的毅力去坚持健身，恐怕也不只是被父亲逼迫，更有一份热情在吧。

但同时也有网友在为朱利亚诺·斯特勒的身体状况感到担心，毕竟孩子年纪还这么小，这种高强度的训练会对孩子的正常发育造成严重的影响，认为这是过度的健身，那么在你看来这位世界最强壮男孩父亲的这种训练方式到底是对还是错呢？

世界上小孩最大的肌肉

  肌肉猛男我们见过不少，但被称为世界上最大肌肉的小孩，你有见过？来看看他都有着什么逆天之处。

肌肉男孩来自罗马尼亚，名叫朱利亚诺·斯德尔，才7岁半，这不是他第一次表演令人震惊的技艺。2009年，还不到5岁的朱利亚诺，在意大利的一个娱乐节目现场，朱利亚诺双腿夹着一个健身专用重球，倒立着用双手轻松“走”完10米全程，打破了吉尼斯世界纪录，摘得“最强壮男孩”桂冠，这段视频的点击率也超过1300万次。

2010年朱利亚诺做“空中”俯卧撑(双脚离地，仅靠双手支撑)20个，打破了此前他自己创造的12个的纪录。朱利亚诺还有一系列相关视频，凭借着一身与年龄极不相符的强健肌肉，他能轻松完成水平支撑、悬垂、连续空翻等高难度动作。

2岁进健身房后天训练成肌肉男

朱利亚诺并非天生神力，而是经过后天刻苦训练，而他的父亲尤利安是一名健身教练，也创造了非常良好的训练环境。还在婴儿时期，朱利亚诺就被发现具有体育天赋，那时他在两个椅子上练劈腿，而此前他只是在电视动画片里看到这个动作，尤利安就将椅子换成了两包尿片，让他在上面练。两岁时，朱利亚诺就跟着父亲进健身房了

这位七岁儿童不仅能做到大部分成年男性做不到的高难度力量动作，同时，朱利亚诺拥有让不少成年男性羡慕的肱二头肌和八块腹肌，他也被称为“全世界最壮男孩”。其实，朱利亚诺早在2009年就成名了，当时他还是一名学龄前儿童，就能双腿夹球倒立行走10米，并创下如此行走最快的吉尼斯世界纪录。

连做12个俯卧撑最壮男孩火爆全球!

四天前，国外视频网站上出现了一段约两分钟的视频，一个满脸稚气的小男孩，赤裸上身，将双手双脚分别支撑在四个啤酒瓶上，然后连续做了12个标准的俯卧撑。做完起身后，小男孩像健美运动员一样，霸气十足地大喊一声，捏紧拳头，绷紧双臂，展示了上半身的肌肉八块腹肌清晰可见。

难度极大的动作，小男孩做得十分轻松，看起来他也很享受。这段视频立刻在网上火了，点击率高达200万，而这个小男孩也被誉为“全球最强壮的肌肉男孩”。

体操奥运冠军邹凯：他已不是普通小男孩

才7岁的小男孩，有肌肉线条，能做到这样像体操运动员做的高难度动作，到底是什么样的神奇?昨日，重庆晚报记者电话采访了体操奥运冠军邹凯，“我不是那种肌肉线条明显的运动员，都十六七岁了，才有腹肌的。”邹凯说，一般受体操训练的小朋友都能做俯卧撑，但像朱利亚诺那样，在啤酒瓶上做，“得专门训练这样的技艺，说明他的肌肉群控制能力很强，已经不是普通的小男孩。”

邹凯听说朱利亚诺两岁就开始进健身房，也表示很吃惊，“一般小朋友都是5到9岁练体操，他很厉害了，如果以后练体操项目，当然肯定很容易上手。”

从《列奥纳多·达·芬奇传》洞悉天才的一生

说起达芬奇，大家最熟悉的莫过于他小时候画鸡蛋的故事，以及不朽的名作如《蒙娜丽莎的微笑》和《最后的晚餐》，但他的生平是怎样的？为什么他被成为“环球天才”？为什么他能有如此的成就？答案都在《列奥纳多·达·芬奇传》里。
本书豆瓣评分8.8分（1498人评），作者是美国传记作家沃尔特·艾萨克森，他曾出任美国著名杂志《时代》周刊总编辑和世界传媒巨头cnn公司的总裁，撰写《史蒂夫·乔布斯传》、《爱因斯坦：生命的全部》等一系列传记畅销书。
列奥纳多是意大利人，达·芬奇并不是他的姓，而是指来自芬奇镇，他的名字叫列奥纳多。
1452-1464芬奇镇
列奥纳多生于1452年4月15日，他是当地一个知名公证员的私生子，12岁之前一直在芬奇镇生活。
1464-1482佛罗伦萨
1464年，12岁的列奥纳多被父亲带到了佛罗伦萨市，当时佛罗伦萨是创造力最好的温床，在这里艺术、商业、技术相互交织，不同行业的人才经常聚在一起，各领域的思想交汇也成为常态。14岁时父亲给他找了一份学徒工作，在一个多才多艺的艺术家韦罗基奥手下学习解剖、力学、绘画、光影等。在学徒生涯里，他与师傅韦罗基奥合作了一些绘画作品，其中巅峰作品是《基督受洗》，当时韦罗基奥看完列奥纳多画得天使说到“决定再也不碰画笔了”，可能有些溢美之词，但自从这次合作以后，韦罗基奥就再也没有完成过新的绘画作品。在当时佛罗伦萨的艺术家和工程师，一个重要的任务就是为当地一个富豪家族做庆典表演，所以列奥纳多也花了不少时间设计演出服装、剧场布景、舞台机械、特效、飞行特技等娱乐项目。
1477年，22岁的列奥纳多开设了自己的作坊，开始《博士来拜》和《圣杰罗姆》等作品，但像之后的大多数作品一样，他没有完成这个作品，一个可能的原因是他的构思如何巧妙，以至于无法完美的实现，在他看来手根本无法完美呈现他头脑中的那些想象。但他并非放弃这些作品，而是一直带在身边，不断完善，他知道自己总可以再学习一些新东西，掌握一些新技巧。这些作品已经显示出他的一种新的绘画风格：用叙事甚至肖像来展现心理活动。他认为优秀的画家必须画出两个最主要的因素：人和他的心理动机。他致力于描绘内心情感的外在表现，不仅推动了他的艺术，还促使他进行解剖学研究，他需要知道哪些神经来自大脑，哪些来自脊髓，它们都激活哪些肌肉，哪些面部活动彼此有联系。
1480年，列奥纳多将近30岁，像大多数三十而立的年轻人面临的困境一样，列奥纳多也陷入了低落的情绪，可能是由于两幅作品的未完成，列奥纳多在日记中写下：告诉我究竟做成过什么。。。。告诉我。。。告诉我。这时他虽然才华已成，却没有什么代表作，并不为人所知，列奥纳多希望离开佛罗伦萨。
1482-1499：米兰
1482年，30岁的列奥纳多前往米兰，当时佛罗伦萨的公爵洛伦佐希望与其他意大利城邦建立良好的关系，他发现佛罗伦萨的艺术文化是扩大影响力的机会，于是派出了三支队伍分别前往罗马、米兰和威尼斯，其中列奥纳多就在前往米兰的外交代表团中。当时米兰同佛罗伦萨相比，没有那么多艺术大师，这让它成为列奥纳多的风水宝地。
到米兰后不久，列奥纳多给米兰公爵卢多维科写了一封自夸式的求职信，表达了自己在桥梁建筑、水利、武器、雕塑等领域的才能。在卢多维科的宫廷，列奥纳多的身份是演出制作人，列奥纳多喜欢制作戏剧演出，并且报酬丰厚，同时在戏剧娱乐上的心思也激发了他在艺术和工程领域的想象力。
1495年，列奥纳多开始绘制《最后的晚餐》，1498年完成。当时处于事业巅峰，他被正式任命为米兰斯福尔扎宫廷的艺术家和建筑师。但之后军事动荡，资助者卢多维科投资艺术的金额不足。1499年法国路易十二入侵米兰，法国国王到米兰的第二天就去看了《最后的晚餐》，列奥纳多没有逃跑，而是与法国人一起工作，并计划与米兰新任的法国总督会面，但未能实现，离开米兰的原因是得知前任赞助人卢多维科打算卷土重来。
1500-1506：佛罗伦萨
在很多方面，这段时间都是他一生中成果最丰硕的时期。
在绘画上，作品包括《圣母子与圣安妮》、《纺车边的圣母》、《丽达与天鹅》等
在军事上，1502-1503年，列奥纳多曾经为残暴的意大利军阀波吉亚工作8个月，随他的军队一起行动。合作的原因是1499年波吉亚在和法国国王路易十二攻占米兰的第二天，就去看了《最后的晚餐》，当时波吉亚应该就惊讶于列奥纳多的才华，之后列奥纳多所在的佛罗伦萨执政者为了保护佛罗伦萨免遭波吉亚的进攻，出于外交的目的，用列奥纳多向波吉亚示好。在这段时间列奥纳多最重要的军事贡献就是军事地图，波吉亚擅长闪电战，所以地图对他非常重要。为什么列奥纳多在笔记本中多次谴责杀戮，但还是会为最残忍的杀人犯效力呢？这反映了他对军事工程和铁腕人物的喜爱，当他有机会实现自己的军事梦想，便毫不犹豫的投身其中。
在水利上，1503-1504，参与亚诺河改道。
1506-1513：米兰
可能是无心与自己的《安吉亚里之战》再纠缠了，到1505年最后期限，列奥纳多还未完工；或是无意与米开朗琪罗这位年轻的后辈竞争；再或者父亲死后，不想和自己同父异母的吝啬手足同住一城，1506年，他去了米兰。
1507年，列奥纳多遇到了14岁的弗朗切斯科梅尔奇，梅尔奇的父亲是一位显赫的贵族，当时列奥纳多55岁，没有任何子嗣或者继承人，梅尔奇是一名有抱负的艺术家，他的柔美与萨莱有些相似，也小有才华。经过梅尔奇父亲的同意，他被列奥纳多收养。
1508-1513，列奥纳多开始了新一轮的解剖学研究，这是他研究最狂热的几年，几乎没有厌倦过，而且越来越深入，这意味着在尸体和腐烂器官的恶臭中度过一个又一个夜晚。在这轮研究中，他发现了动脉硬化过程，并且对心脏进行了持久的研究，在心脏上的最大成就就是发现了主动脉瓣的工作方式，而这源于他对涡流的认识和热爱，他终其一生都痴迷与水的旋涡、风的气流和倾斜到脖颈的卷发。解剖学佳花了450年才意识到列奥纳多是对的。令人遗憾的是比起发表和出版成果，他对探索知识本身更感兴趣。而且尽管他在生活和工作中都乐于与人合作，但是对分享自己的发现，似乎毫无动力。当然了，不只解剖学研究，他所有的研究都是如此，他留下的未发表的专著证明了他的研究动机与众不同：他积累知识是为了获取新知和让自己快乐，而不是渴望成为著名学者或者留名青史。
1513-1516：罗马
1513年，乔瓦尼被选为教皇利奥十世，他对艺术的赞助挥霍无度，他的弟弟朱利亚诺很支持他，帮他在教廷中聚集一批知识分子，列奥纳多接受了他的邀请。在这段时间，列奥纳多没有重拾画笔的愿望，感兴趣的依旧是科学和工程学，比如制镜、完善解剖学等。
1515年，教皇利奥十世访问博洛尼亚，与新任法国国王弗朗西斯一世举行会谈，列奥纳多受邀作为陪同人员。这次会谈没有解决法国与意大利的争端，但却让列奥纳多找到了一个新的赞助人，弗朗西斯一世和他的母亲都盛情邀请列奥纳多前往法国。当时朱利亚诺刚刚去世，列奥纳多接受了弗朗西斯的邀请。
1516-1519：法国
弗朗西斯一世对意大利的文艺复兴充满热爱，法国收藏的绘画趋势可数，法国艺术与意大利相比黯然失色，弗朗西斯打算改变这种状况，他的雄心壮志是在法国掀起席卷意大利的那种文艺复兴，最终他基本实现了自己的理想。他是一位如饥似渴的求知者，像列奥纳多一样兴趣广泛，他热爱科学、数学、地理、历史、诗歌、音乐和文学。同样，对于列奥纳多，他也是完美的赞助人，他无条件的欣赏列奥纳多，从不缠着他完成绘画，支持他对工程和建筑的热爱，鼓励他排练演出和幻想剧，给了他舒适的家和定期的俸禄。
列奥纳多被授予“国王的首席画家、工程师和建筑师”的头衔，弗朗西斯对列奥纳多很着迷，雕刻家切利尼说“他如此享受与画家的谈话，以至于一年中他们分开的日子没有几天”，列奥纳多后续没有继续令人惊叹的研究，这也是原因之一。
1519年5月3日，列奥纳多病逝。
除了绘画，列奥纳多在其他很多领域都有深入的研究和发现
建筑：骑士纪念碑（未完成）、桥梁设计
飞行器：研究鸟类飞行，提出滑翔机设计方案，后证明方案可行
解剖：他认为画家有必要成为一位优秀的解剖学佳，这样才能勾画出裸露的身躯，了解肌腱、神经、骨骼和肌肉。他一生解剖了三四十具尸体，绘制了颅骨、手臂骨骼和神经等，还进行了身体比例的研究
机械：列奥纳多对机械世界痴迷不已。水下呼吸装置、拉动装置、发条传动装置、滚珠装置、反向螺旋、差动螺旋、风速计和陀螺仪，他将无数的奇思妙想呈现在世人面前
物理：研究了永动机和摩擦
数学：拓扑学领域开拓者
天文：列奥纳多对传统的“地球中心说”持否定的观点。他认为地球不是太阳系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一颗绕太阳运转的行星，太阳本身是不运动的。达·芬奇还认为月亮自身并不发光，它只是反射太阳的光辉。他的这些观点的提出早于哥白尼的“日心说”。
好奇心：他和爱因斯坦一样，关心的都是大多数人十岁以后就不会感到困惑的现象：天空为什么是蓝的？云是如何形成的？我们的视线为什么是直的？打哈欠是怎么回事？两只眼会同步运动，这究竟是哪条神经支配的？列奥纳多从小喜欢大自然，而且由于私生子的缘故没有接受传统教育，也避免了被束缚。
观察力：他刻意练习观察力，在笔记中描述了自己仔细观察场景或者物体的窍门：认真地逐个关注每一个细节。为了提高观察力，他还有一招“锻炼你的眼力”：一个人在墙上画一条线，其他人站在远处试着截一段与墙上那条线一样长的秸秆。在观察运动的时候，他的眼力尤为敏锐：“蜻蜓用两队翅膀飞行，前一对抬起的时候，后一对落下”。可以想象要多努力观察一只蜻蜓，才能注意到这些细节。
虚心求教：他的笔记中记录了一系列待办事项，包括“向波尔蒂纳里请教他们如何在弗兰德斯的冰上走”、“请教安东，晚上如何将迫击炮放置在堡垒上”、“找一个水力学老师告诉我，如何用伦巴第人的方式修缮船闸、运河和磨坊”等
思想交流：在佛罗伦萨，商人阶层愿意为了提升社会地位，使得这座城市成为艺术与人文精神复兴的摇篮，商人、技术和艺术人才汇集。在米兰，各类人才聚集在宫廷里，促进思想交流，激发灵感。除了大批的音乐家和庆典表演者，宫廷中还供养了建筑师、工程师、数学家、医学研究者和各类科学家，他们不仅帮助列奥纳多完成了继续教育，还让他的好奇心尽情释放。兴趣各异的人们偶然相遇的地方往往也是新想法诞生的地方，比如乔布斯喜欢他的大楼里有中庭，本杰明富兰克林创建了俱乐部，每周五费城最有趣的人都会聚集到这里。
环境：意大利四十年没有战争
知识传播：印刷术开始盛行，一大批学者因为奥斯曼土耳其人即将攻占君士坦丁堡（今土耳其伊斯坦布尔），而逃亡到意大利，他们带着欧几里得、柏拉图和亚里士多德的智慧  
一场冲动的旅游：看完这本书之后特别想去意大利和法国去瞻仰天才生活过的地方，去佛罗伦萨，去米兰，去罗马，去图尔，去巴黎卢浮宫欣赏蒙娜丽莎的神秘微笑，去米兰圣玛利亚感恩教堂感受犹大左手缩回的紧张和右手紧握钱袋的贪婪。
消失的好奇心：为什么好奇心如此重要，但是大多数人随着年龄增长都逐渐丧失了呢？你再也不会像小时候那样问：天空为什么是蓝色的？水中的旋涡是怎么形成的？我觉得有几个原因，一是因为人们沉溺于家庭和工作中，日常的琐事已经占据了头脑，让人疲于应付，所以没有精力对新奇的或者是****的事物再产生好奇；二是随着年龄增长人们愈发现实：知道那些新奇的事情有什么用呢？能多挣钱吗？如果这样思考，那好多事情就都没有意义了。但是如果没有好奇心而生活在已知的旧有世界中，不管对外界还是内心毫无探索，是不是有点对不起这珍贵而短暂的一生呢？

达芬奇的恶魔影评3篇

达芬奇的恶魔影评1

整部《达·芬奇的恶魔》都是“唯物主义”的悬疑揭秘路数，甭管一开始忽悠得多么光怪陆离，最后还是会被达·芬奇拆穿画皮，总有“科学”的解释。应当说，《达·芬奇的恶魔》算是全景式的历史题材剧，“国际政治”层面有佛罗伦萨共和国和梵蒂冈教皇国的水火不容，在佛罗伦萨共和国内部也有帕奇家族和美第奇家族的一山二虎，而在达·芬奇这条线索上，他除了被搅合进你死我活的政治斗争外，也一直在苦苦追寻自己的身世之谜——达·芬奇的父亲是佛罗伦萨共和国深孚众望的公证人，但他母亲的身影却迷雾重重，剧集中把他描绘为一个私生子，一直在找寻母亲的真相——此时，关于异教“密特拉之子”的内容也成为贯穿全季的悬疑线索：密特拉信仰是源自远古的雅利安宗教，在罗马帝国时期曾经风行一时，在罗马士兵中非常流行，甚至成为____的重要对手。不过密特拉教此后迅速衰落，到了文艺复兴时期，基本没什么影响，但这也让其显得神秘兮兮，既然没什么历史负担，高耶拿过来用也得心应手，大胆虚构一些什么《叶之书》之类的东西成为密特拉教的暗藏经典(我怀疑这是山寨了“贝叶经”的创意)……而洛伦佐·美第奇的祖父科西莫·美第奇在剧中也被描述成了“密特拉之子”的重要成员，值得一提的是，科西莫·美第奇确有其人，他号称“全欧洲最富有的人”，曾被佛罗伦萨共和国授予“国父”的称号。在剧中，达·芬奇从一幅科西莫的画像中发现了密特拉教的蛛丝马迹——达·芬奇比福尔摩斯还神，他能轻易的揭开暗室、密道的隐藏线索，甚至直接潜到教皇的浴室里，跟教皇一起来到梵蒂冈的地下秘密仓库里，看到“龙”(传说中的恶龙，并非恐龙)的骸骨，以及“命运之矛”(传说中刺死耶稣的那支长矛)等神器。

剧中总是出现一个“密特拉之子”土耳其人，他能用一些简单的招式轻而易举的催眠达·芬奇，然后达·芬奇就会时空穿梭般的带着我们来到一些神奇的地方开展神奇的旅程。从剧集中一直念叨的“密特拉口诀”来看，确实有点时空穿梭的意思——达·芬奇在梦中总是梦到童年的自己看到一个人被吊在洞中，在“密特拉之子”的催眠下，终于醒悟自己看到的就是自己，这是不是有点时空悖论《十二只猴子》的意思?

在第一季的末尾，教皇西克斯图斯四世趁复活节弥撒之际，唆使帕奇家族刺杀了洛伦佐的弟弟朱利亚诺，不过洛伦佐得以幸免，这的确见诸史籍，但史料中并未记载达·芬奇与此事有关——在剧集中，达·芬奇在千钧一发之际赶到教堂，救出了洛伦佐。

文艺复兴时期和达·芬奇的真面目究竟如何?高耶和电视观众并不关心，但对美国观众来说，物质生产发达、商业强盛、物欲横流、人性开放同时又维持着某种古典/近代“(伪)**”政体的佛罗伦萨共和国，当然会让他们有亲近感;同时，达·芬奇又被打造成了一个维护国家独立、捍卫自由的科技geek，这与当下的价值观其实也不谋而合——“**”的佛罗伦萨共和国对抗腐朽、**的梵蒂冈，无疑也是(上升时期的)资本主义开拓、进取精神的直接宣扬。

当然，提到达·芬奇，就免不了联想起那幅举世闻名的《蒙娜丽莎的微笑》。几百年过去了，关于这幅画作的真相，史学界一直争论不休(史学界公认达·芬奇还画过一幅年轻版的“蒙娜丽莎”)，但是这位模特究竟是谁，争论至今，莫衷一是。从第一季的剧情来看，最拉风的女性形象就是那个荡妇女谍卢奎西娅，从剧集中所表现的情节来看，达·芬奇画了好几幅卢奎西娅的素描，造型上有点像蒙娜丽莎，不过达·芬奇没露脸的妈妈也很有可能——第一季结束了，蒙娜丽莎还是没有笑，看来，这个大包袱要留待后续的剧集了。

达芬奇的恶魔影评2

继《波吉亚家族》，致敬文艺复兴又一作。二者虚拟场景真实感都极强、配乐赞。

开头就设定为两人抽烟草。了解中西交流史的会知道，烟草原产自美洲。1492年哥伦布发现新大陆后，带回西班牙物品就有烟草，还邀请女王和众大臣品尝。所以，按豆瓣介绍说达芬奇25岁(依我说，这个年龄设定该延后，至少35岁左右：技艺、心智、性格才成熟。)，又据真实生卒时间(1452—1519)，此时为1480年左右，烟草还好好长在美洲大陆呢。

“为什么要把故事定在25岁?制作人的解释是：在达芬奇27-32岁这五年时间里，关于他生平事迹的历史记录几乎没有。而刚好，编剧们可以利用这段“消失”的记录来开创一个新的故事，并且加以创新。该剧被定位为“历史幻想剧”，意即它既有历史的成分，也有大量幻想的成分。”

不过，据剧集，达芬奇提及埃及人吸食**。这点倒成立。

像这种历史题材，某一重大事件最好能点明一下时间、地点。就像《都铎王朝》首集，同样是刺杀事件，人家就点明发生地及人物。相比较，《达芬奇》中，米兰公爵被刺作为洛伦佐口中“权力天平被打乱，引发混乱，战争”的大事件，没有字幕说明。以至于观众看到米兰公爵搞基，就猜测此人是谁?扮演者眼熟，《唐顿》中的伯爵老爷。出场即死，可够快的。以此搞基为线索，后面教皇也搞。教皇是哪位?从浴池出来时，jj露的很彻底嘛。不过，浴池太阔绰了吧，浴池上面房顶好高哟。

密特拉斯会，比____还早。土耳其人的话背后，达芬奇与此有莫大关系。不禁联想到《达芬奇密码》，那里说达芬奇是圣杯守护者的峋山隐修会的一员。

片尾，**露出真容前，隐约猜会是洛伦佐情妇。后面揭晓真是如此。美女**，联想到《三个火枪手》中的米莱迪。二人相似处，都和男主角交情匪浅。

历史是谎言，遏制真相的人，把它磨光当作利剑。你注定要了解的知识，将颠覆已有一切秩序。

达芬奇的恶魔影评3

笑，作为一个ac玩家，我怎么可能不拿全剧组都在玩阿萨辛说事?所有人都发现这位艺术家与我们爱戴的ezio前辈早已合体，不但兢兢业业地设计战争机器，爬墙泡妞打架丢炸弹也是样样精通，一边和美第奇纠缠不清，一边寻找着伊甸碎片，如果给他更多的时间，他大概要进行古墓完全同步了吧。

作为一部奇幻神棍伪历史剧，阿萨辛番茄勉强合格通关，第二集的紧凑和多种元素杂糅让人眼前一亮，中间部分略乏味——你不得不把这个怪罪于某编剧不断给自己的角色加戏，每集一炮还不够，非得让叛徒哭哭啼啼地上演苦情洗白戏码，哦，真的够了。好在漫长的铺垫和副本我们终于迎来了s1重头戏，即最后一集的复活节弥撒。

二代玩家看到这个场景一拍桌子觉得太眼熟了，我们就是在这里一人单挑所有帕奇侍卫，顺带好好演练了一下连杀。不得不说演员把帕奇家族的丑恶嘴脸演的极好，看起来像个小丑，语调里却尽是恶意。

历史上的复活节弥撒是怎样的呢。其实15世纪意大利城邦内斗并无什么对错之分，美第奇也并非那么白，教皇在罗马一有机会就会给帕奇家族很多恩惠，而为了削弱对手势力，美第奇会经常故意无视帕奇家族的诉求，并且不按对待显贵公民那样对待他们。当帕奇家族和其他公民竞选名位时，即使他们的资格更强，官员也会将他们弃置一旁。乔万尼(家族首领亚科波的儿子)曽娶富有的布昂罗梅伊家的女儿为妻，而就是因为这层关系，布昂罗梅伊死后，这个帕奇家的媳妇连遗产继承权都被剥夺了，所有人都知道这是美第奇干的好事。朱利亚诺不止一次地向哥哥表示过自己的担忧，认为操纵太多的结果就是丧失一切。后来，爱国者马基雅维利在《佛罗伦萨史》中描述到，洛伦佐“少年气盛，又有权力，一定要左右一切，并决定不论办任何事情，都要受到他的影响”——帕奇家族显然无法忍受长时间的轻视和排挤，做出叛变之举也在情理之中。

电视剧里那个一身绿衣、最为神气活现的卷毛，就是帕奇家的弗朗西斯科，是他率先提出了叛变。他和吉罗拉莫是密友，两人经常在一起为美第奇的所作所为发牢骚。剧集显然把伯爵的动机上升了一个层次，伯爵一心想找叶之书，想和达芬奇玩耍，进攻佛罗伦萨也是为了教会吞食意大利，显然有别于发牢骚的货。

本剧另一个精彩之处是对朱利亚诺的塑造。一开始，他只是个纨绔子弟，老是找达芬奇的茬，脾气暴躁还经常口风不严，又傻又天真。但是第三集毒杀事件，他在街头对一个平民老修女却表现出了不一般的风度，平易近人得让人吃惊，我们这才隐约发觉他不是一个笨蛋。而在以后的剧情里，与智商逐渐离线的哥哥相比，他倒是表现出了辅佐者的风范。因为洛伦佐很强势，朱利亚诺自然在一些事情上的处理上考虑情感因素较多，比如他坚定不移地相信自家忠臣，并竭力为对方**。这个人物的开场不讨喜，却是实实在在的成长性角色，他对家族的忠诚、对佛罗伦萨的大爱也一览无遗。在个人品德方面，对叛徒无意，对嫂子若有若无的挑逗也无意，和善解人意的小修女走到一起，还真是赏心悦目的一对。

很遗憾，这样一个可爱的角色却不得不像历史上那样死于复活节弥撒。这里又是一个很让人动容的改编。历史上，洛伦佐先去了教堂，此时礼拜已开始，朱利亚诺还没出现，于是弗朗西斯科亲自上门，热切地说服他去教堂，一路上还挽着他的胳膊谈笑风生，“用胳膊紧紧搂住他，为的是弄清楚对方衣物之下是否有护身甲”。时机一到，刺杀开始，弗朗西斯科对美第奇是如此的仇恨，以至于他扑到朱利亚诺身上捅他时像疯了一样，居然一不留神刺在了自己的腿上【truestory==】后面的内容就像ac2里描述的那样，洛伦佐拼死反抗，脖子上被划开一道口子(剧集里也表现了)，之后躲进紧锁的圣器室并且在其他人的帮助下撑回了宫殿。

我很喜欢剧集的改编，让朱利亚诺以一个拯救者的形象出现，尽管是如此得好莱坞，但观众显然需要看到他作为英雄死去。这场发生在弥撒过程中的血腥刺杀，让我们想起了隔壁冰火的血婚。同样是不该发生杀戮的地方，婚宴和教堂却成为了罪恶露出其狰狞面貌之地，对比之下，观众当然会震惊和扼腕。好在大卫高耶足够治愈，朱利亚诺并没像历史上那般突兀而亡——作为那个找到叛徒的智者，他一心爱着家族，一直致力于保护佛罗伦萨。他吐出了碧池乱发的便当，就为了这最后一秒营救，拯救了家人(统治者)，吹响了镇压反叛的号角。也许他成为了达芬奇口中的复活节祭品，但这个祭品却唤起了全城的爱国热情，让佛罗伦萨上下统一，更坚定地站在美第奇这边对抗教会。

帕奇家族的这场叛变当然以失败告终。因为人人都爱乐善好施慷慨大度的朱利亚诺，而在弥撒上行刺，更是让公民们义愤填膺，于是全城人民都拿起了武器，到处都是高呼美第奇的声音。已经身负重伤的弗朗西斯科并没放弃，脱了衣服赶向宫殿广场，高呼“人民”和“自由”，希望有人站在他这边反对美第奇。可是佛罗伦萨的人根本不关心自由为何物，在最后时刻，当人们拖着他游街时，他不吭一声，只是呆呆地看着其他人叹气。一切结束后，所有人都来一个个拜见洛伦佐，表示愿意为美第奇效劳。清算开始了，细节不必多说，反正帕奇家族迎来了彻底的覆灭。当然，他们并非全是坏人，比如家族首领亚科波在叛变的前一天为了不使别人遭受牵连，清偿了自己的一切债务。

大家都能猜到会发生什么。阴谋已败露，教皇决定动用战争来达到自己的目的，他公开宣称，佛罗伦萨只有美第奇一个是他的敌人，并且号召公民们联合起来除掉洛伦佐。为了使佛罗伦萨公民不但受到俗世武力的威胁而且还感到宗教神权的谴责，教皇还革除了佛罗伦萨人的教籍。

城邦看似危在旦夕，洛伦佐召集执政团成员和权势最大的公民，对着这三百人发表了一段讲话。内容不赘述，丧失了弟弟的洛伦佐嘴炮突然max,公民们闻之无不落泪，表示大家要紧密团结在以美第奇为首的大佛罗伦萨共荣圈中【误……

anyway,我猜s2的主线剧情就是教皇vs美第奇的几场重要战役吧。达芬奇一时半会儿想走也走不了，很快，战争就开始了。另有一个好消息，朱利亚诺和修女的儿子朱里奥.德.美第奇，日后会成为教皇克莱门特7世。啧啧。

小讲堂告一段落，有问题可以在回复里提。btw，阿萨辛番茄这个剧，在改编历史方面做的挺巧妙，让历史变得讨喜了一些，也在某种程度上夹带私货，满足了世界各地的ac粉丝。两条主线，一条是15世纪意大利波云诡谲的城邦纷争，阴谋与合作让人目不暇接，还挺过瘾;另一条聚焦于未解之谜，让达芬奇作为一个探索者出现，引领我们看到更多或奇幻或神棍的不科学之物，也算与“恶魔”相契。对于s2，我只有两个想法：

1、因为碧池的演员是编剧之一，我就不指望她把自己给写死了，但是请不要洗白啊谢谢你。

2、nico，既然日后会成为鼎鼎大名的马基雅维利，我很期待你和洛伦佐的戏份。

谢谢大家看到这里。